Une scène en mycelium au célèbre festival Glastonbury

Ceinturé par un long banc, le pavillon Hayes a été conçu à la fois comme un espace de rassemblement et comme un objet de réflexion, explorant la possibilité d'utiliser le mycélium comme un matériau plus durable pour construire les scènes complexes que l'on peut trouver dans des festivals comme celui de Glastonbury.

Une pavillon de festival ultra durable

La structure installée sur le terrain de Silver Hayes se compose d'une charpente en bois de 26 mètres de long, qui rappelle vaguement le chiffre six et dont l'un des longs murs est recouvert de mycélium, un biomatériau issu de la structure des racines des champignons et de plus en plus utilisé comme isolant naturel et comme agent ignifuge. Pour construire le mur, des panneaux isolants en mycélium créés par les fabricants Biohm et Grown ont été découpés et combinés à la manière des décors que les scénographes de l'industrie du cinéma et de la musique créent à partir de panneaux de polystyrène bon marché.

Simon Carroll, qui travaille dans le secteur depuis vingt ans et a été chargé de la scène du Lonely Hearts Club de Glastonbury, a voulu savoir si le mycélium pouvait constituer un substitut viable au plastique fossile, qui ne peut pas être traité dans les filières de recyclage traditionnelles. "J'ai vu l'impact de ce que nous faisons", déclare-t-il. "Le secteur des festivals et des théâtres est beaucoup plus ingénieux - principalement pour des raisons financières - et ils ont tendance à garantir que les matériaux soient recyclés. Mais au bout du compte, ils finissent à la décharge ou incinérés. Et l'industrie du cinéma, malheureusement, est notoirement connue pour son mauvais comportement".

Pour le pavillon Hayes, il a travaillé avec un groupe de chercheurs en matériaux et de scénographes issus du monde de la musique, du cinéma et de la télévision afin de pousser les limites créatives du mycélium. "Nous avons essayé plusieurs approches différentes en nous basant sur la manière dont nous abordons actuellement l'utilisation du polystyrène", explique-t-il. Il a fallu découper, poncer et coller les panneaux à l'aide d'un adhésif à base de gélatine pour créer une surface tridimensionnelle ondulante, puis les colorer à l'aide d'un revêtement bioplastique à base d'algues, conçu par le designer industriel Leksi Kostur.

Afin de réduire au maximum l'empreinte écologique du pavillon, Simon Carroll a employé divers matériaux de récupération pour sa construction. Le système d'ossature en bois apparent a été fabriqué à partir de bois de récupération provenant d'un sapin Douglas vieux de 200 ans qui avait été renversé au Pays de Galles lors de la tempête Arwen, tandis que le toit a été fabriqué à partir de tentes recyclées fournies par une entreprise qui loue des chapiteaux pour les festivals. Pour garantir la stabilité, du bois industriel a été utilisé pour former les supports des planchers surélevés en panneaux OSB (oriented strand board) du pavillon, qui sortent de la surface de la structure pour servir de banc où les festivaliers peuvent s'asseoir. "Dans une forêt, le mycélium forme un réseau communautaire et je voulais essayer d'intégrer cette idée dans la conception, en donnant aux gens un endroit où s'asseoir, parler et s'engager dans le projet", a expliqué Carroll.

Appelée à revenir à Glastonbury

Fixée par des boulons en acier et des plaques de montage, la structure en bois peut être entièrement démontée et emballée à plat afin d'être réutilisée pour les prochaines éditions du festival. Simon Carroll prévoit de ramener le pavillon Hayes à Glastonbury chaque année pour explorer les nouvelles technologies et approches écologiques qui sont appelées à révolutionner l'industrie. Bien que les panneaux isolants à base de mycélium de Biohm soient sur le point d'obtenir l'approbation des autorités de réglementation, Simon Carroll estime qu'il faudra encore développer d'autres matériaux pour les adapter à une utilisation dans la scénographie. Cela s'explique en grande partie par les disparités entre les matériaux qui apparaissent lorsque les panneaux prêts à l'emploi sont coupés et poncés pour créer des formes plus complexes. "Au départ, j'avais imaginé un concept assez différent en termes de style, mais je me suis vite rendu compte que nous n'étions pas tout à fait au point", a-t-il déclaré. "Nous n'en sommes qu'au tout début et cela nous a permis d'avoir un retour d'information et de continuer à développer un produit plus adapté", conclu le scènographe.